Трент Резнор

Буквально на днях вышел саундтрек к фильму "Девушка с татуировкой дракона" - экранизации режиссера Дэвида Финчера шведского бестселлера, написанного Стигом Ларссоном. За музыку в этой картине отвечают Трент Резнор, известный музыкант и предводитель культовой группы Nine Inch Nails, и английский композитор Аттикус Росс. Эта пара год назад уже записала вместе саундтрек к фильму "Социальная сеть", за который их даже наградили премией Оскар. ТОП10 публикует интервью с Трентом, в котором он подробнее рассказывает о тайном процессе создания музыки для нового фильма Финчера, вспоминает свою работу над "Социальной сетью" и размышляет об объективности. 

Наверное, ты просмотрел фильм ("Девушку с татуировкой дракона") больше сотни раз?

Ну, на самом деле я просмотрел фильм всего несколько раз.

Просмотр тебя до сих пор вдохновляет или уже утомляет?

Я имею в виду, что мы работали так долго, что в какой-то момент мы не могли сохранить никакую объективность. Хотя так было уже под конец работы, где-то пару недель назад, когда я увидел самую что ни на есть полную версию. Этот просмотр казался первым, при том, что видел многие моменты много раз, это помогло отшлифовать правильно аудио микс и придать музыке правильную атмосферу. 

Сам альбом достаточно эпичный и довольно длинный. Когда ты им занимался, ты понимал, какое обязательство берешь на себя?

Аттикус и я приняли сознательное решение закрыть этот год с этим альбомом, никакую другую работу не брать, и не попытаться заняться еще чем-то, потому что оставалось еще много идей и много незаконченного материала, который можно было расширить и продолжить, и этот процесс не хотел останавливаться. Хотя для нас это не было большим сюрпризом. Это был хороший опыт. Я лично горд за себя, что наконец-то увидел свет в конце туннеля.

Ты сказал, что было трудно поддерживать объективность. Как это повлияло на весь процесс?

Сперва, мы говорили друг другу: ‘Давай сделаем что-то очень абстрактное и добавим еще импрессионизма’, не имея на руках сценария. Я прочитал книгу, обговорил подробно с Дэвидом (Финчером) об атмосфере, эмоциях. Мы писали вслепую в течение шести недель в прошлом году. Это была музыка, которую нам казалась подходящей, затем мы давали прослушать это Финчеру, чтобы понять, что творится в его голове. Он снимал в то время и как раз редактировать сцены. Дэвид хотел увидеть, что у него получилось, и использовал при этом наш музыку. Вначале года, когда мы наконец-то увидели сцены, мы смогли увидеть многое из контекста. Вся работа была очень трудная и кропотливая, особенно при такой продолжительности фильма. Ты пытаешься запомнить: “Стой, это же идет после того и начинается перед этим”. Мы должны были много сосредотачиваться на этом.

Trent Reznor and Atticus Ross - The Girl With The Dragon Tattoo

То есть, самой сложной задачей было найти правильную структуру?

Да, мы же работали над незаконченным на тот момент фильмом, поэтому весь процесс постоянно куда-то двигался, это походило на небольшой хаос: сцены изменялись в длине, или поменяли последовательность. На самом деле, это очень расстраивает, особенно когда ты так отдаешься работе и стараешься сделать ее как нельзя лучше. Это был хороший урок, из которого мы извлекли, что: “Все в постоянном движении. Лучше надеться, что все станет ясно в конце”.

Отличался ли процесс создания музыки к “Социальной Сети”? 

Мы начали работу над музыкой, когда уже все было стабильно, ничего не изменялось: ни структура, ни последовательность. Конечно, были все условия написать идеальное сопровождение к фильму, но казалось чем-то реальным, в том плане, что мы знали все сцены. С “Девушкой…” же все было иначе. Мы писали в процессе съемки, фильм длиннее, и было много чего, на что стоило обратить внимание.

Второй саундтрек означает, что ты получил успех с “Социальной Сетью”. На творческом уровне, что тебе нравится в написании музыки к фильму?

Это заставило меня сочинять по-новому . Заставило работать с другой целью. Когда я работаю над своей собственной музыкой, я надеюсь, что все внимание слушателя будет приковано к ней. Как кинокомпозитор я делаю то, что будет лучше всего подходить картине, и что поможет лучше понять видение Дэвида. Это была действительно ободряющая перемена. Для меня это не было неким ограничением в работе, скорее интересное упражнение или интересный процесс. Ключ ко всему стало взаимоуважение между Дэвидом и мной. Было весело. Это действительно забавно не быть боссом, и проникать в его мозги, чтобы помочь ему разобраться со всем. То же самое происходило и с этим фильмом, только в еще большей степени. Мы были вовлечены в процесс намного больше.

Следование сознанию кого-то и создание своего мира – так создается процесс? Я не могу выразиться проще, но…

Обычно, когда я работаю над какой-нибудь записью, я думаю о противоположности, скажем, к Полу Маккартни или к другому традиционному автору, который начинает с мелодии, слов, и затем расставляет это все определенным способом. Когда я сочиняю для Nine Inch Nails или How to Destroy Angels, каждый элемент что-то означает – место, чувство, эмоцию, или даже небольшой сценарий. Я буду пытаться прочувствовать все, и только потом соединить мелодию и текст в одну структуру. Поэтому я не могу сказать, что процесс написании музыки к фильму сильно отличался от обычного, разве что вместо воображения у меня был сценарий. Хотя в моем собственном мире сценарий – дерьмо: я могу его выбросить и написать новый.

Trent Reznor & Atticus Ross - Social Network 

Но все же этот процесс написания музыки походит на работу с фильмом, так как он напрямую зависит от атмосферы.

Да. Я начинал думать… мой главный страх перед Социальной Сетью был: Какого черта я пытаюсь тут сочинить? Когда я ищу вдохновение, я обычно не вызываю в воображении всяких мудаков, спорящие о дерьме в залах суда. С Девушкой с Татуировкой Дракона я думал, “Наконец-то я увижу пейзажи, ужасный сценарий, и материал, который я смогу понять”. И когда ты проделал 10% всей работы, начинаешь думать: “И что теперь?”. Это не совсем о ледяных пейзажах, скорее о чувствах. С этим фильмом было намного труднее, и возможно только потому, что это был более длительный процесс, чем с Социальной Сетью.

Меня удивило, что ты говорил о “Социальной сети”, и я не про ту часть, где про мудаков. Я думаю, ты бы ответил, что это кино о процессе создания и о заблуждении амбиций.

Да, ты прав. Я думаю, что мой первый страх был: ‘Вот черт, я же не увижу здесь драконов и серийных убийц. Что делать со звуком?’, ну и все прочее, что я уже рассказал раннее. У меня была паника из-за того, что я не знал, как же все должно звучать. Это не было осознано, но я быстро понял, о чем фильм. Именно то, что ты сказал.

Интервью Джек Гироукс, One Thirty BPM

Перевод Лера Сапега