Майк Паттон

Для Майка Паттона, легендарного американского музыканта (Faith No More, Mr. Bungle, Fantomas, Tomahawk), это был непростой год: выпуск нового концертного DVD группы Fantomas, саундтрек к итальянскому фильму "Solitude of Prime Numbers", а недавно он отыграл на большой площадке Hollywood Bowl классический альбом Сержа Генсбура "Histoire de Melody Nelson" вместе с Беком Хансеном (Beck) и Жан-Клод Ванньером. ТОП10 публикует интервью, в котором Майк подробнее рассказывает о своих последних проектах, а также попутно делится мнением по поводу совместного альбома Лу Рида и Metallica, о приватной магии концерта и Дейве Ломбардо, барабанщике треш-металистов Slayer, бывшем участнике группы Паттона Fantomas.

Жан-Клод Ванньер хорошо о тебе отзывался. Какой трэк ты сыграл?

О черт. На Melody Nelson я сделал часть 'En Melody'. Мне 7 песен понравилось, поэтому я точно не помню.

'En Melody' это же песня, где Джейн Биркин издает разные сексуальные вдохи-выдохи?

Где она смеется и издает оргазм? Да, да, я писал эту песню. Мне не надо было... она сделала всю работу.... Melody Nelson – прекрасный альбом, правда? Я хочу, чтобы ты посмотрел это the Hollywood Bowl шоу, оно действительно крутое.

Меня никто не пригласил.

Меня тоже! Я же был на сцене. Я думал, что все сделано... все казалось немного случайным в плане программы и всего примыкающего к этому, но в итоге все было отлично. Я общался с Ванньером после концерта, и он сказал, что Серж гордился бы нами.

Ванньер не ожидал такого количества зрителей. Пришло 18 тысяч людей. Мне кажется, он сам не понимает, как он талантлив.

Как любой настоящий художник, он не интересуется коммерческим успехом, он понятия не имеет, что его работа значит для широкой публики. Я действительно думаю, что он знает, или он слышал это от меня или от Бека и от всех остальных, кто там были. Скорее всего он раскраснелся от этого. Было же очевидно, что мы любили его материал, и он был большой частью его. Я думаю, он понял это глубже, когда работа была закончена. Наши репетиции отличались от обычных. Это был довольно интенсивный короткий период, и к концу он понял, как его музыка повлияла на музыкантов.

После Melody Nelson он записал L'enfant Assasin des Mouches, но его звукозаписывающая компания так и не выпустила его в 1972. Альбом выпустили полным релизом только в 2006. Жанн Клод как-то сказал, что не понимает, почему один проект может быть настолько популярным, а другой так раскритикован.

Ну, L'enfant Assasin des Mouches  понравился всем, кто знает и о своем дерьме. Отличная, НЕВЕРОЯТНАЯ пластинка! Ты шутишь? Возможно, у нее не было коммерческого успеха, но если честно... Хорошее дерьмо продолжается!

У тебя была своя копия перед тем, как альбом был снова выпущен? Повлиял ли он на тебя? Я представляю, как ты наслаждаешься им.

Да. Абсолютно! Я знал о записи до того, как мы начали вместе работать, и я должен был переслушать и изучить этот альбом перед всем этим. Мне хотелось погрузиться в него. Я был повержен этой музыкой, когда впервые прослушал альбом, если не ошибаюсь, где-то 10 лет назад. И когда я снова взялся за него, меня снова поразила эта пластинка. Фанстастическая!. После Hollywood Bowl шоу он приехал в Сан-Франциско с его дочерьми, и мы просто все развлекались. Забавно на самом деле, я только вчера получил фотографию меня и его дочерей в заливе Сан-Франциско, где он приписал 'Твой подарок'. Да, он милый.

Немного о The Solitude of Prime Number...

Обязательно говорить про это?

Саундтрек основан на романе Паоло Джордано. Моя подготовка была не достаточно полная и я не прочитал этот роман...

Ты должен! Забей на интервью, ты должен прочитать это, книга шикарная, и я думаю, что тебе б она понравилась.

Странно, что выходит совместный альбом Лу Рида и Metallica.

Что с ним?

Я рад, что есть такие пластинки, как эта.

Знаешь, это забавно, что ты упомянул, потому что совсем недавно я рассказывал свое мнение об альбоме для Нью-Йорк Таймс. Я не еще не слушал его, но там делают огромную статью о культурной значимости таких пластинок как эта ... Это интересная идея... они спрашивают: 'Стоит ли рисковать с таким проектом, ведь вероятность плохой реакции публики очень высока?' Собственно, они меня и спросили. Моя первая реакции – никаких комментариев. Я не слушал альбом, и не собираюсь выдавливать из себя какие-то лестные ответы. Но сама идея альбома замечательна. Почему мегапопулярная группа не может сработаться с экспериментальным пионером? Почему нет?

Интересно было бы послушать группу за пределами их комфортной зоны.

Ну, я слышал пару историй... Но я остановлюсь на этом. Идея очень концептуальная и я полностью за нее.

Lulu  был основана на двух пьесах Франка Ведекинда. Я хотел спросить Лу об этом непосредственно, но я брал у него интервью только раз, и это был не самый приятный разговор, и я не хочу снова переживать этот опыт...

Он тоже милый! У него есть свои тараканы в голове, так же как и у нас всех.

Я думал, что он откроется для меня, ведь я не похож на все остальных.

Ну, никто не сломит Лу. Главное выбрать хороший день. Мне он нравится, честно. Он был супер добрым ко мне. Мы как-то играли вместе с Джоном Зорном, он излучал веселье, доброту и благосклонность. Да, я бы заступился за него в любой момент.

Я думаю, что он просто не любит журналистов.

Ты сможешь простить его? Ты сможешь его обвинить? Ладно, забудь.

Насколько важно со стороны слушателя знать тему саундтрека или интерпритации? 

Это полностью зависит от проекта. Что-то наподобие The Solitude Of Prime Numbers. Я хотел, чтобы люди слушали этот саундтрек без никаких отсылок. Я не считаю, что это сильно повредит моему опыту. Может все то, что я сказал тебе раннее, заставит тебя подумать: 'Ах! Книга должна быть интересной. Если она так звучит, какой же она будет при чтении?' И так же с фильмом. Я не думаю, что сначала надо прослушать Ramones прежде, чем слушать это или это или это...Я не сторонник такого прослушивания по хронологии. Я сичтаю, что у каждого есть свой личный поток того, что он должен слушать. Это как один из пунктов в жизни. Ты прыгаешбь гигантский поток, и он отбрасывает тебя, но главное не торопиться, лучше проплыть назад. Панк-рок не начинался с Green Day. Доверься мне. 

Этот твой новый DVD...

Да, отличный.

Саунд хороший?

Да, я работал над звуком как сумасшедший. Даже при том, что это 'лайв-DVD', я много проработал над ним. Мне хотелось сделать его другим. 

Звукозаписывающим компаниям и самим артистам может не понравиться.

Уверен в этом.

Ты что-нибудь предпринимал насчет таких себе «спецэффектов» вроде твоих злющих глаз и «дьявольских рогов», которые спорадически появляются во время фильма?

Да нет, я дал этому парню, который все снимал, возможность делать все, что бы ни взбрело в его гребаную голову. Я сказал ему сходить с ума и ни в коем случае не тормозить с этим. Иногда даже с его стороны возникало что-то в духе «эй, да как-то маловато огня», но мне на самом деле было наплевать. Честно тебе признаюсь, я ненавижу музыкальные DVD. Не понимаю, как можно взять и запихнуть на диск весь этот концертный экспириенс, чтобы потом переживать его на диване? Сама идея нелепая. Поэтому моя задумка заключалась в том, чтобы это был другой опыт, местами нечто даже паршивое — в общем, чтобы это не выглядело, как мы обычно играем вживую, а являлось чем-то отличным от этого. 

Так же и с отчетами о концертах. Если ты там был, с чего вдруг тебе будет интересно читать об этом, а если не был — так тем более.

Вот по этим причинам концерты и существуют. Это же особенная магия момента, которая объединяет присутствующих тем вечером слушателей и музыкантов на сцене. Это должно быть вживую исключительно для людей, которые тогда находились в том зале. Вот еще другая вещь которую я ненавижу — всякие там подкасты того, записи сего. Не все должно записываться, документироваться и прочее. Некоторые вещи необходимо самостоятельно проживать и испытывать на собственной шкуре, именно в том месте и времени. В этом и волшебство, этот момент концерта — собственность тех людей, которые там были, и больше никого. 

Насчет этого согласен, что не все должно быть запечатлено, и смерть Каддафи — тому очередное подтверждение. The Sun (известный таблоид) напечатали это отвратительное фото на своей передовице и я бы не стал брать в руки газету с мертвым парнем на обложке, да и не думаю, что дети готовы к такому.

Да, сейчас мы живем в то время, когда все доступно, все дозволено. И я не уверен, что это замечательно. 

Тебя не раздражают эти бесконечные камеры на телефонах у людей во время твоих концертов?

На сцене я этого вообще не замечаю, но сама идея — это, конечно, уже перегиб. То есть, на концерте меня это не раздражает, но сам бы я такого точно не стал бы делать! Впрочем, если людям это нравится, то почему бы и нет, мне все равно. Знаешь, все мы разные, к тому же. 

Всегда хочется повернутся к тому, кто делает фотки из толпы, и заявить: «Это будет дерьмовый снимок, приятель». 

Точно. Вот я собираюсь на концерт Portishead, но я не буду записывать концерт на телефон, я буду записывать его в моей голове. 

Хочу еще напоследок спросить о Дейве Ломбардо (записал с группой Паттона четыре альбома) — наверное, этому парню не так-то просто подыскать замену. Я про него одну историю слышал, поправь, если ошибаюсь: он сначала ушел из Slayer, потому что решил, что играет слишком медленно, а затем, после музицирования с тобой, Дейв подумал, что теперь наоборот слишком ускорился и поэтому вернулся в Slayer. 

Быстро и медленно? Не знаю, ничего об этом не слышал. Вообще-то он уходил из Slayer по личным причинам — и уходил раз, кажется, пять из группы. В любом случае, это было его решение — уходить от них или возвращаться. Я знаю, что Дейву неописуемо нравилось играть с Fantomas и воспринимаю это как комплимент. Это парень, который может делать абсолютно все, что ему вздумается — так я ему самому говорил. Поначалу Дейв как-то был зациклен на своем метале и рубился каждую ночь, и я ему сказал «дружище, а мир-то огромен». Он крайне талантлив, вот что я думаю и сейчас у него новая группа под названием Philm – планируем издать это все на Ipecac в следующем году. Так что, в общем, я за него рад — Дейв открыл некоторые двери, но у него также хватило мужества сквозь них пройти. 

Интервью Джереми Аллен, The Quietus

Перевод Лера Сапега